После годичного выставочного турне алтарь Кранаха-Тригеля вернется на западный хор Наумбургского собора в декабре 2023 года. Алтарь находился там с момента освящения в июле 2022 года до декабря 2022 года, затем до июня 2023 года был выставлен в Епархиальном музее в Падерборне и в последний раз экспонировался в Клостернойбурге под Веной. Произведение искусства вызвало восторг посетителей на обоих этапах своего путешествия, о чем свидетельствуют отзывы обоих музеев.
Марианский алтарь в Падерборнском епархиальном музее (декабрь 2022 - июнь 2023 гг.)
Епархиальный музей Падерборна с большим удовольствием принял на временное хранение широко обсуждаемый ретабло Кранаха-Тригеля из Наумбурга. Возможность представить посетителям музея столь необычное произведение искусства двух великих живописцев стоила всех усилий по его транспортировке, монтажу и демонтажу. Сложность тематики, связанной с ретабло, стала очевидной в ходе экскурсий и лекционных мероприятий. Если вначале на первый план вышло возражение ИКОМОС Германии против установки панно на алтарной мензее западного хора Наумбурга, то в ходе выставки в епархиальном музее на первый план все больше выходил аспект современного искусства в интерьере церкви.
В частности, возможность прямого сравнения картин Лукаса Кранаха и Михаэля Тригеля побуждала посетителей присмотреться к ним повнимательнее. Их интересовали не только различные материалы, такие как краски и подложки, но и стиль живописи, и концепция фигур. Пленительное качество живописных композиций Кранаха и Тригеля, а также изображенные на них люди оказывали на зрителя мгновенное завораживающее воздействие. Реакция посетителей после экскурсий была очень приятной, когда в результате полученных знаний у них обострялось внимание к живописному мастерству, например, к эффекту пластики или тонкой дифференциации поверхностей, таких как бархатная ткань или кожа.
Тот факт, что современный художник по собственному убеждению посвятил себя христианской теме сакральной беседы, заинтересовал и привлек публику. Вечернее мероприятие с участием Михаила Тригеля было заполнено более чем полностью. Представление современных образов людям как свидетельств веры встретило всеобщее одобрение и удовлетворило их потребность в вдохновляющих художественных формулировках. На эту тему Епархиальный музей совместно с образовательным центром Liborianum Paderborn организовал учебный день "Ретэйбл Кранаха-Тригеля и вопрос современного искусства в церковном интерьере".
Элизабет Маас (архиепархия Падерборна)
Презентация ретабло Кранаха-Тригеля пользовалась успехом у посетителей Падерборнского епархиального музея. Об этом красноречиво свидетельствуют цитаты из гостевой книги: "Просто фантастика, этот тригелевский алтарь! Великое чуткое искусство и утверждение веры!". "Стоило проехать 270 км, чтобы увидеть алтарь Михаэля Тригеля. Искусство в самом лучшем смысле этого слова: вдохновляющее, захватывающее. Пусть оно займет достойное место".
Алтарь Девы Марии в аббатстве Клостернойбург под Веной (с июля 2023 г. по ноябрь 2023 г.)
Наумбург - где это? Большинству австрийцев название этого города изначально малоизвестно. Не лучше обстоит дело и в кругах, интересующихся искусством: о нем слышали, есть такая церковь с фигурами доноров, но где именно она находится, понятия не имеют, где-то на востоке. По крайней мере, в Клостернойбурге ситуация изменилась после презентации "Мариенальтара", которая длилась несколько месяцев, и многие люди запланировали в ближайшее время посетить кафедральный город в Саксонии-Анхальт.
Первое удивительное осознание, которое я смог сделать очень быстро: Имя Михаила Тригеля открывает двери, которые в противном случае обычно остаются закрытыми. Это, безусловно, относится и к канцелярским кругам. "О, мы можем выставить великую работу Михаила Тригеля. Это уникальная возможность, которую мы не должны упустить". Таково было единодушное мнение всех хормейстеров, которым я рассказывал об этом проекте. На упоминание о том, что для этого потребуется специальный бюджет, наш казначей ответил уверенной фразой: "Мы все равно сможем себе это позволить". Так что все было ясно: Triegel может приехать. Насколько сложным и технически трудным является строительство этого объекта, я понял только тогда, когда стальные балки, грузы и детали основания были доставлены в, казалось бы, неограниченном количестве и был установлен козловой кран.
Мне с самого начала было ясно, что Марианский алтарь будет прекрасно сочетаться с барочной архитектурой Мраморного зала и комплексом комнат императорской квартиры. То, что Мадонна алтаря, расположенная в самом центре зала, уже на протяжении всей череды комнат светила посетителям и становилась все более явной и выразительной по мере их приближения, оказалось дополнительной достопримечательностью, которую невозможно было предусмотреть в таком виде.
В последние недели и месяцы я смог провести множество специальных экскурсий по алтарю. Группы спонтанно собирались вместе и назначали встречи. Там, где обычно активизируется горстка людей, мне приходилось сталкиваться с группами из 18-20 человек. Алтарь Тригеля также послужил прекрасным "венцом" экскурсий по нашей ежегодной выставке "Добрые дела".
Что сразу же бросилось в глаза всем, даже тем, кто не очень интенсивно занимается живописью, так это виртуозное техническое мастерство, особенно впечатляющее в двух предалтарных картинах. Здесь, в частности, наибольшее восхищение вызвала смятая плащаница на оборотной стороне. Оно еще более усиливалось, когда объяснялась сложная символика, заключенная в каждой детали. Более того, каждый, кто видел алтарь, сразу же понимал, что перед ним находятся вполне реальные люди. Упоминания о членах семьи, которые были натурщиками художника, или о впечатляющих персонажах, с которыми он сталкивался во время своих путешествий, еще больше усиливали это ощущение. Фигура Святого Петра в бейсболке, конечно, особенно удачно объясняла этот художественный подход, и никто не счел ее неуместной. Наоборот: событие спасения касается каждого, здесь, сегодня, сейчас. Библейские фигуры можно встретить на улице каждый день. Послание доходит до каждого.
Взаимодействие между старыми крыльями и вновь написанной центральной частью вызывало восхищение и подробно обсуждалось с технической точки зрения. Как он выполнил золотой грунт по сравнению с техникой, доступной Лукасу Кранаху? Как именно выглядит живописный грунт? Это два из многих вопросов, которые были заданы. К сожалению, из-за отсутствия подробных технических знаний мне пришлось оставить многие вопросы без ответа во время экскурсий. То, что крылья Кранаха находятся в высокотехнологичных витринах с климат-контролем, которые впоследствии покрываются деревянными карнизами, чтобы все это выглядело как большой деревянный ретабло, объяснить было несложно. Эффект неожиданности был гарантирован.
Известный венский искусствовед, который также является художником самого высокого уровня, сказал мне: "Когда я услышал об этом, я был настроен довольно скептически, но теперь я просто в восторге. С таким живописным качеством нет необходимости обсуждать это дальше".
Были и критические голоса, но их было так мало, что запомнить их особенно легко.
Очень редко встречались посетители, которые, вероятно, также под впечатлением соответствующих отзывов в прессе, хотели бы видеть в противостоянии двух крыльев Кранаха явно современный формальный язык, экспрессионистский, абстрактный или концептуальный. Да, и у молодого поколения произведения искусства, будь то современные или многовековой давности, сразу же подвергаются тщательному анализу на предмет их практичности. Сообщение от группы студентов: "Мадонна светловолосая и голубоглазая. Это опять типично - полное клише: немецкая девственница!". Кстати, девушка, сделавшая этот комментарий, сама была блондинкой - и не сказала, как она может представить себе это иначе.
Вольфганг Кристиан Хубер (Музей аббатства Клостернойбург)
